Rst7
-
Постов
4 619 -
Зарегистрирован
-
Победитель дней
2
Сообщения, опубликованные Rst7
-
-
Если прибавить громкость, начинает мигать светодиод клиппинга.
А причем тут светодиод? Оно ж фиг известно, когда он там зажигается. У Вас должны быть согласованы уровни, чтобы 0dBFS в цифре соответствовали максимально возможному уровню на выходе усилителя (если это мостовая схема - то это Uпит-2*Uост, где Uост - сколько может минимально упасть на плече усилителя, зависит от типа выходного каскада).
Опять же, посмотрите на RMS Ваших треков. Еще посмотрите на пиковый уровень. Обычно он достигает 0dBFS без какого-то минимального зазора.
И кстати не все современные диски пережаты звукорежиссером до одурения. SACD с классикой попадаются с отличным мастерингом и динамическим диапазоном.Я у Вас все время спрашивал, что за музыкальный материал. Вы мне отвечаете - "танцевальная". Не надо теперь сюда притаскивать за уши записи БСО.
-
Для музыки, не подвергавшейся современному ремастерингу, 2 Вт RMS получишь и всё.
Не "ремастерингу", а просто мастерингу. И сейчас такое везде (уже более 10 лет), так что не обольщайтесь. На самом деле это значит, что средняя мощность будет не 25Вт, скажем, а 12 (потому что у синуса RMS -3дБ). Не слишком-то и тише.
-
нафиг компрессию
Старая добрая TDA1562Q - 55Вт на 4 Ом при КГИ 0.5% и питании 14.4В
Это, простите как? Из темной энергии или из всемирного эфира лишних 30Вт выкачивает? Мостовая схема при питании 14.4В даст только 25Вт. Uэфф=14.4*0.707=10.2В, P=U^2/R=10.2^2/4=25Вт, и это идеальный случай.
Ах пардон, там типа еще умножитель напряжения на конденсаторах. Ну такое.
-
У меня будет в основном ритмичная музыка.
Современный мастеринг такого музла подразумевает под собой обычно RMS больше, чем -6дБ. Сильнее Вы его уже не зажмете. Точнее, зажать-то можно, но будет очень яростный пампинг. И да, весь вот этот кач от ритмсекции и основан на том, что ее уровень сильно больше, чем уровень остальных инструментов. Подъем тихих частей (между звуками бочки, например) приведет именно к проваливанию бочки с точки зрения ощущений.
Но есть один нюанс. Если Ваша система имеет нижнюю границу, скажем, герц 100, то можно сильно поднять общий уровень, предварительно отрезав все, что ниже 100Гц. Дело в том, что основная энергия сосредоточена именно в диапазоне НЧ, если она не воспроизводится динамиком, то можно смело отрезать. И тогда поднимать все остальное.
-
Если 5V по пину рубит регулярно через диоды на его 3.x вольт, могут быть самые непредсказуемые результаты.
Шутите, какие защитные диоды? Там же по другому все сделано, совсем другая схемотехника этих выводов. Там нет защитных диодов в привычном для CMOS понимании в p-канальном плече.
-
Что конкретно Вы слушать собрались? Какой музыкальный материал?
-
Как отсюда выделить уплывание чтобы вычислить собственно разницу между курсом механики и курсом по результатам интегрирования?
Да не надо ничего выделять. Оно просто будет всегда в нулевой курс утягивать. Это тоже самое, что просто с занулением данных гироскопа, но более культурно (меньше ошибка, если одновременно с креном происходит поворот по курсу). А рамка никуда у Вас не повернется. Углы Эйлера по крену и дифференту не зависят от курса, так что просто поворачиваете рамку на обратные углы и все.
-
По задумке и надо сделать такую поправку, которая будет держать совпадающими оси кватерниона и механики. Но критерий совпадения осей какой? И надо не просто информацию о совпадении осей, надо еще и информацию хотя бы о градиенте рассогласования, чтобы знать, в какую сторону кватернион крутить.
Еще раз повторюсь, заканчивайте с кватернионами. Рассматривайте физический смысл. Неважно, как Вы интегрируете данные IMU (кватернион, DCM - пофиг), у Вас должны быть две функции - одна - это пересчет вектора из системы координат IMU в звездную систему координат, и вторая - наоборот (если работать с DCM - то там все банально, сама по себе DCM и есть матрица пересчета из одной системы координат в другую, а пересчет в обратную сторону - это умножение на обратную матрицу). Вот, например, Вы измеряете вектор гравитации - этот вектор в системе координат IMU. Если Вы его пропустите через функцию перехода в звездную систему координат, то этот вектор будет представлять из себя вектор, у которого x, y равны 0, а z равен g. Когда x и y ненулевые - это и есть ошибка. Но можно точно так же переводить и не только вектора измерений, но и вектора ошибки. Т.е. если Вы возьмете вектор [cos(a-va),sin(a-va),0], где а - референсный курс, а va - курс по результатам интегрирования, то это будет вектор ошибки по курсу в звездной системе координат. Преобразовав этот вектор в систему координат IMU как раз и получатся ошибки по каждой из осей. Дальше PI-регулятор и добавка к данным с гироскопа. Все.
-
Я что-то не совсем понимаю, в чем проблема.
Вариант 1:
Не вводите в расчет данные с гироскопа, который курсовой в горизонтальном положении (сделайте их равными 0) и все. Ну до определенных пределов это будет работать - при сильных наклонах будет, конечно, ошибаться.
Вариант 2:
В коде, который считает поправки к дрейфу гироскопов сделайте значение референсного курса равным 0. И компенсацию дрейфа по курсу сделайте очень медленной.
Вариант 3:
Разместите IMU на внутренней рамке. И держите вертикальность. По акселерометрам (интегральное звено) и двум гироскопам (пропорциональная составляющая).
И еще. Я понимаю, что в кватернионах считать - это очень модно, аж два умножения можно сэкономить, но куда прозрачнее для понимания это все в терминах DCM делать.
-
Зачем нужен усилитель, когда сигнал имеет два состояния. В начале статьи по ссылке даже нарисовано. И АЦП в этом случае - излишество. Компаратор вам нужен, товарищ . Компаратор все сделает для дальнейшей демодуляции.
Да ну, прям только два? В каком месте? На несущей частоте до излучения, на несущей после первичного преобразователя приемника, модулирующий сигнал, демодулированный сигнал?
Ну и в догонку. Как фильтровать в приемнике предлагаете? Кучей аналогового барахла? А если завтра динамический эквалайзер понадобится?
-
Я когда-то тоже городил и АРУ, и прочее. А потом выбросил все и подключил преобразователь просто на вход хорошего аудио-АЦП (если конкретно, то это был AK5394). Дальше все в цифре.
Ну в Вашем случае можно предварительно на пару десятков децибел усилить.
-
но нужна максимальная чувствительость. микровольты.
Ну так это же вопрос предварительного усилителя (его шума, усиления) и примененного АЦП (его шума/разрядности). Усилите входной сигнал достаточно - и все будет хорошо. Этот же момент снимет вопрос переизлучения, хотя оно очень минимально.
Вообще так очень часто КВ-приемники делают, разве что не ножками процессора квадратурный гетеродин исполняют, а каким-то вменяемым синтезатором.
Тут, конечно, все очень пафосно, но примерно так и есть.
-
Так а таймерами сгенерировать квадратурные гетеродины и на банальных аналоговых ключах перемножить?
После правого края - подходящий АЦП.
-
Я хотел на каждую дорожку вешать такой девайс, для более точной эквализации. В таком сетапе сдвиг в 1 мс разных дорожек решает.
Это же совсем другой случай, не имеющий отношения к латенси самого канала обработки (т.е. ко времени, которое проходит от появления сигнала на входе до появления на выходе). Более того, любая эквализация любого канала изменит фазовые соотношения между каналами и все. Если не хотите эквализации (все эквалайзеры в байпасе) и не хотите поломать фазовые соотношения между каналами, то просто все каналы должны быть задержаны на одно и то же время. Ну, скажем, проходить через одинаковые устройства обработки. Пусть там будет АЦП, буферизация, ЦАП, но если все каналы идентичны - фазовые соотношения не поломаются.
И конечно Вам пойдет любой вариант - цифровой микшерный пульт либо многоканальная звуковая карта + DAW на компе.
Ну и конечно для тех, кто верит, что из-за небольшого изменения тембра малого в такой ситуации у него не получится хита, черти уже давно разогрели отдельный котел в аду
:biggrin: -
попробуйте в аблетоне создать две дорожки кик с тарелкой на каждой четверти. у партии тарелок сделать 1мс задержку - бит сразу начнет работать заметно иначе.
С одновременным ударом в тарелку и бочку? Или все таки тун-ца-тун-ца-тун-ца? Если второе, то готовы два таких трека отличить в двойном слепом тесте?
И что же делать в том случае, если при обычном съеме микрофонами барабанной установки микрофон бочки находится прямо у резонаторного отверстия бочки, а тарелки снимаются оверхэдами на некотором расстоянии? Причем, еще и разное расстояние у каждой тарелки до микрофона. А, напомню, 1 метр - это 3мс.
Походу пацаны на Abbey Road и не знают, что "бит начинает работать заметно иначе"
:biggrin: :biggrin: -
Выяснил, что уже есть решение моей задачи (точная эквализация каналов) - это диджитал микшеры типа mackie dl 1608, так что задачу можно снимать :)
Всем спасибо за дискуссию!
Я бы на Вашем месте поинтересовался характерными значениями латенси цифровых консолей ;) Но вообще мой Вам совет - не говорите никому, какая у Вас латенси в тракте, и никто из музыкантов ничего не заметит. Работает такой лайфхак где-то до 10-15мс (ну т.е. где-то до эквивалента дистанции 5 метров по воздуху).
-
0. Музыка "плотная" электронная развлекательная. Synthpop, New Wave, Dark Wave, Tech Electro. Причем в основном это мои собственные оцифровки винила. Про его мастеринг достоверных данных нет. Некоторые продюсеры выпускают уже здорово скомпрессированную музыку.
Так посмотрите на свою компиляцию в любой софтине, которая LUFS считает. А точнее в Вашем случае надо смотреть crest factor, потому что неизвестно, с каким Вы там румом нацифровали.
Это не бред сумасшедшего, это слышно и причем на трезвую голову.Да-да, в двойном слепом тесте.
:biggrin: :biggrin: От профессиональных звуковиков нередко слышишь, что качество балансного звукового кабеля в системе не влияет на качество звука. Хоть из алюминия, хоть из китайской стали. Может это говорят и хорошие инженеры, но с ушами у них точно непорядок. Лучше звука для дискотеки ничего в жизни не слушали.Да-да, не слышали
:biggrin: :biggrin: Я думаю, что модератором раздела тему надо закрыть, ну ибо не в коня корм.
-
ИТУН исполнит все хотелки.
Да ну какой ИТУН, о чем Вы? Там же "в реальных условиях есть только 12В аккумулятор", небось еще "импульсное питание убивает звук"
:biggrin: -
P. S. Я еще поднимал вопрос компрессии сигнала, поскольку этот усилитель довольно маломощный, и без компрессии с него удастся взять не больше 5-7 Ватт честной долговременной среднеквадратической мощности. И уже при этой величине срабатывает clip detector. Компрессор тоже придется собирать, потому что в реальных условиях есть только 12В аккумулятор, электричества для профессионального звукового процессора нет.
Вот за что я "люблю" "больше соображающих в музыке и звуке", так это за то, что в головах у них хаос полный.
Сначала
И прозрачный и чистый звук, характерный для выходного каскада на полевиках, не должен быть испорчен. На слух эти полевики работают как эксайтеры, и возникшие гармоники резать нежелательно. Мне нужен красивый звук, а не студийный абсолютно достоверный, а потом подавайте компрессию. Типа компрессор слышно не будет? И вообще, какой музыкальный материал там проигрывать собрались? С современнным мастерингом с RMS в -6дБ? Так Вы его уже никаким "профессиональным звуковым процессором" не удавите (ну я имею в виду, чтобы это было хоть как-то слушабельно). Или думаете, что записи классики удастся превратить из -20дБ RMS в -6дБ RMS без потери качества?
И да, Вы не забыли оценить один момент, что кабель с сечением 1 кв. мм на ста метрах будет иметь сопротивление почти 3.5ом? Или будете по золотоухим заветам толщиной в руку пробрасывать кабеля к АС?
-
Вы простите конечно, но раз Господь даровал мне золотые ушки, то я буду ими пользоваться.
Плохо, что воображаемый друг не даровал Вам желание изучить вопросы устойчивости усилителей и вообще их внутреннюю структуру и способы коррекции.
Еще раз повторяю. RC-цепи на землю применяются для компенсации возрастания Z самой AC. Актуально для схем, у которых усиление с разомкнутой ООС сильно зависит от сопротивления нагрузки. Это одна сторона медали.
LR-цепи последовательно применяются для компенсации собственной емкости проводов, соединяющих усилитель с АС. Это другая сторона.
Обе этих стороны взаимоисключающие, по большому счету. В конкретно Вашем случае судя по тому, что используемая микросхема не имеет в даташите RC-цепей, там расчет идет на то, что в автомобиле особо длинных кабелей к АС не будет, а возрастание Z можно нивелировать правильной схемотехникой. А раз Вам надо работать на 100 метров кабеля, то как раз необходимо ставить LR-цепи. Причем в каждый провод.
-
.Да нет, не ошибсяВы уж извините, но походу ошиблись. Столько ереси с инженерной точки зрения можно только на "золотоухих" форумах прочитать.
Я не хочу лезть в цепи Цобеля, устанавливаемые в пассивных фильтрах акустических систем. Мне это неинтересно. Но та RC цепочка на выходе одной из известнейших микросхем TDA2003, тоже так называется! Без нее этот усилитель возбуждается и без нагрузки, и нагруженный на чисто активный резистор, то есть просто неработоспособен. Насколько мне известно, эта цепочка снижает добротность нагрузки, и в частности такой "жесткой" нагрузки, как емкость длинного кабеля. В мощных проф. усилителях (вовсе не аудиофильских) это уже LR, включенные параллельно. В импульсных источниках питания (самое известное это компьютерный по топологии полумоста) RC цепочка включена параллельно трансформатору и снижает его добротность. Иначе ключи моментально пробиваются.Цепь Цобеля необходима для того, чтобы скомпенсировать возрастание Z нагрузки в сторону ВЧ. АС - это индуктивность, Z растет с увеличением частоты. Часто возрастание Z приводит к увеличению усиления с разомкнутой ООС (особенно в старых схемах, где входное сопротивление выходного каскада прилично нагружает предыдущий каскад усиления внутри УНЧ), и как следствие - выход за пределы устойчивости.
Никакого отношения ни к емкости кабеля, ни к снабберам в ИИП эта цепь не имеет. LR-цепь в мощных усилителях действительно для устранения влияния емкости кабелей, потому что АС могут быть далеко от УНЧ. Только эта цепь может только ухудшить ситуацию с возрастанием Z, потому там всегда применяются другие меры по стабилизации усиления с разомкнутой ООС.
Правильно прикинуть требуемые параметры RC-цепи на выходе можно вот из каких соображений. R можно взять как, скажем, 1.5...2*Rнагрузки. А емкость выбрать так, чтобы частота среза этой RC-цепи была в диапазоне, ну, скажем, пару килогерц. Тогда на ВЧ (или с отключенной нагрузкой) это сымитирует нагрузку в 1.5...2 раза больше, чем номинальная. Обычно это не смертельно.
Простое подключение конденсатора на выход УНЧ заставляет выходной каскад генерировать лишний ток на перезарядку этой емкости. Именно это и приводит к лишним искажениям, особенно ситуация ухудшается при малых токах покоя. Искажения эти, кстати, прекрасно инструментально определяются, без всякой золотоухости.
-
Питание моста и ОУ подписано одинаково
Да, что-то я ослеп, виноват. И тем не менее, я бы попробовал. Да хотя бы просто поднять питание.
-
Господа, а кто вообще сказал, что эта схема работоспособна при питании 9В. Понятное дело, что заглянуть можно только в параметры "неповторимого оригинала" OP37 (это ж его цельнотянутой копией является УД26, если мне память не изменяет), а там крайне узкий диапазон допустимых синфазных напряжений на входе при питании от +9В.
Я еще смотрю, что сам мост от отдельного источника питается, там может быть очень далеко от 1/2 питания синфазный сигнал. Это может запирать нафиг входной каскад, дальше вместо усиления можно получить все что угодно.
Я бы для начала устроил банальную проверку, подав полноценное двухполярное питание.
-
Moderator: Про перенос векторов теперь тут - https://electronix.ru/forum/index.php?showtopic=146314
Подскажите по компрессии для автоусилителя
в В помощь начинающему
Опубликовано · Пожаловаться
Еще раз. Универсальных решений тут не будет ну никак. Параметры компрессии/лимитирования зависят от музыкального материала. И от того, насколько Вы готовы поступиться динамикой. БСО очень смешно звучит, когда громкость pp почти не отличается от громкости ff. Каков будет провал в танцевальной музыке при ее излишней компрессии - я Вам раньше написал.